大雪｜故宫藏画里的苍松：拔地干霄势，清阴覆绿苔:河北童子阴债婴灵

农历冬月十四，二十四节气的大雪河北童子阴债婴灵。“大者，盛也。至此而雪盛矣。”

“大雪压青松，青松挺且直河北童子阴债婴灵。”这一节气，是赏松之佳时。在历代书画中，画松的佳作浩若繁星,“松”显然已经成为传统文化中一个蕴涵丰富人文意象的常见素材，且风格多样。如元王渊《松亭会友图》轴用笔老辣而含蓄，笔笔扎实，无一犹豫之处，似可直接宋人；明沈周的《古松图》轴，构图简单，用笔也看似草草而不经意，却极为沉着有力；清赵之谦《墨松图》轴，画上行书落款笔力雄健遒劲，其金石韵味与松木的画法相映衬，意趣横生。

“岁寒然后知松柏之后凋也河北童子阴债婴灵。”值此仲冬时节，《澎湃新闻·古代艺术》特梳理故宫博物院与台北故宫博物院藏画中的古松图，以飨读者。

宋 李唐 万壑松风图 轴

宋 李唐 万壑松风图 轴 台北故宫博物院藏

李唐（约1049—1130年），河阳人，字晞古河北童子阴债婴灵。北宋徽宗朝任职翰林图画院。靖康之难后，中原纷乱，李唐在建炎年间渡江至杭州。南宋绍兴年间高宗重建了画院，李唐再入画院，授成忠郎，为画院待诏，赐金带。

宋 李唐 万壑松风图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

宋 李唐 万壑松风图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

本幅是继“谿山行旅”、“早春”之后，北宋山水的另一巨作，代表了山水画迈入另一辉煌的阶段河北童子阴债婴灵。在主峰旁陡直的远山上，题有“皇宋宣和甲辰春河阳李唐笔”款，此时为北宋宣和六年（1124），李唐已经步入高龄，但下笔所呈现出的气势，仍令观者撼动。画上的主峰布置在画幅中央，两旁有高低参差的插云尖峰相衬，无论山岗、峭壁，造型沉稳厚重，岩面坚硬，纹理如同经过斧头砍凿，世称“斧劈皴”。画中构图采高远形式，使全画气氛肃穆，但李唐在构图上扩大了近景林木的比例，缩小了主峰，使近景松林和观者的距离接近，空间结构更为合理。李唐画风承先启后，实已开启南宋近景山水的先声。

宋 马麟 静听松风图 轴

宋 马麟 静听松风图 轴 台北故宫博物院藏

马麟（公元十三世纪），河中（今山西省）人，后迁居浙江钱塘，马远之子河北童子阴债婴灵。由于家学渊源，擅长山水、人物、花鸟。写生作品，自具风格，与父风并不相混，在画史上保有独立地位。

宋 马麟 静听松风图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

画高士憩息松间，松枝受风偏向一方，旁侍一童子河北童子阴债婴灵。晋朝大画家顾恺之曾云：“手挥五弦易，目送飞鸿难”。这幅画生动地表现出眼睛凝神倾听松风之神情。

宋 马麟 静听松风图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

清高宗题诗认为画中人物为“特爱松风，每闻其响，欣然为乐”的梁朝陶弘景河北童子阴债婴灵。亦有学者比对理宗肖像，认为此画呈现理宗爱松形象。

宋人 松泉磐石 轴

宋人 松泉磐石 轴 台北故宫博物院藏

本幅之题材与风格，属“松石格”之作品，描绘双松挺立于磐石上，两侧有枯木为伴，兼具寒林之景象河北童子阴债婴灵。寒林之后隐约可见清涧折曲而来，至磐石处急泻而下，激起漩涡与浪花。 松石格是兴起于八世纪的绘画，或画“松石”、或“树石”，含松柏及其他树木。它是山水画范围的一部分，再发展下去，则与“寒林”图有关。李成（919—967）擅画华北之山水，尤以景象萧疏荒寒之寒林最具特色。继之有郭熙（活动于十一世纪后半叶）持续发展，逐渐形成“李郭”一系之山水画派，寒林图也成为宋代（960—1279）相当流行之题材。在宋代尚由文同（1018—1079）、苏东坡（1036—1101）等人之发展，至元代形成“古木竹石”之新题材。

宋人 松泉磐石 轴（局部） 台北故宫博物院藏

宋人 松泉磐石 轴（局部） 台北故宫博物院藏

本幅画松及古木，不但强调瘿瘤累累，还一再重复枝势折转之情态河北童子阴债婴灵。较之“宋人乔木图”，本幅画树枝之折转情态更趋向于形式化。此画风约在南宋（1127—1279）的中、晚期，与马夏流派强调笔墨之趣有异曲同工之妙。画枝干之情态，如发挥写书法之用笔，画家在描绘真实之形象，与表现潇洒之笔墨，两者之间，实以较偏重后者。枝叶间尚可见许多墨点，是在写枝干、树叶之余，墨韵犹有不足之感 再以“弹墨法”持笔在小弓之弦敲弹，使墨点喷洒在画上，形成“点”、“线”、“面”更丰富的变化。

元 李衎 双松图 轴

元 李衎 双松图 轴 台北故宫博物院藏

元 李衎 双松图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

李衎（1245—1320），河北蓟县人河北童子阴债婴灵。字仲宾，号息斋道人。曾出使交趾，深入竹乡，对竹的形色生态作过详细的观察。著有《画竹》《墨竹》两谱。 坡石上双松高耸，尚有几株枯树依依旁立，似是描写岁寒草木都已枯凋，而松树的枝叶仍然茂密苍翠。松叶以细笔中锋画成球状，松干渍染圆浑，饶有秀雅温润的感觉。在画幅左侧枯树坡石间，有“仲宾更字息斋”的印文。

元 盛懋 松石图 轴

元 盛懋 松石图 轴 故宫博物院藏

本幅左上款署：“至正己亥仲秋廿二日武唐盛懋子昭作此图为祐祯寿河北童子阴债婴灵。”下钤“子昭”、“盛懋”印。“至正己亥”为至正十九年（1359年），受画人“祐祯”不知为何许人。本幅左下钤鉴藏印“囗公读过”、“见阳图书”、“寒云珍藏元人名迹”、“子安珍藏记”。

此图为元代晚期著名画家盛懋所作，是一幅为人祝寿的作品河北童子阴债婴灵。图绘一株古松，几乎占据了整个画面，上端枝干下垂，松针细劲，树下绘山坡秀石，溪水流淌，衬以荆棘，无背景。画法工稳，笔墨苍劲浑厚，隐隐透露出刚猛之气魄，又不乏水墨滋润洒脱之风神。图中松树画法颇具特色，用淡墨皴染树干，浓墨点苔，从而增加了其厚重感与树皮的质感。松针则用细笔浓墨画出，笔法挺劲，笔势爽利尖峭，既有南宋院体风格的遗意，又有自己工写相兼的独特处理方法，别具一格。坡石以水墨晕染为主，浓墨点苔，皴擦并用，意态生动。

元 李士行 乔松竹石 轴

元 李士行 乔松竹石 轴 台北故宫博物院藏

李士行（1282—1328），字遵道，河北蓟丘人，李衎（1245—1320）之子河北童子阴债婴灵。兼善诗书画，所画竹石，得自家学。 松树一株在坡石、竹叶的陪衬下，傲然挺立，只有两枝上有松叶，余皆是枯枝杈丫，展现的是松干盘曲劲拔的美感。用笔简洁有力，松干富有提顿变化，竹石则平滑温润。

元 曹知白 双松图 轴

元 曹知白 双松图 轴 台北故宫博物院藏

曹知白(1272—1355)，上海人河北童子阴债婴灵。字又玄，号云西。至元年间，为昆山教谕。善画山水，师法郭熙。 滨水石坡上两棵虬松，拔地而起，势如参天，背衬以杂树，掩映在烟霭中，渐远渐晦。并立双松，干顶枝条向周围虬蟠伸长，旁配以远水，成无尽景，画成于天历二年（1329），时年五十八。以松树成为山水画中描摹的一重点，概与元朝整个大环境有关，画家借事物明志，而松之坚拔，使双松正可作为友情坚贞之象征，在元画中这类作品甚伙，如朱德润、唐棣等大家之作。

元 曹知白 双松图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

审视诸家之双松，皆可找出从李衎以来，所持有李郭派描写树石的严谨传统河北童子阴债婴灵。但和诸家笔下略带书法性夸张的松树相较，先生在树形及用笔上，展现了平实的个人风貌。 画家以直线皴配合鳞皴表现松干皮，并在树身上加上齐列的横点苔，显得工整规律，但伸展曲折诡谲的松枝经营，枝梢回转上仰之姿，和向四面散射细疏的松针，打破了松身的平整。杂树枯枝则取蟹爪笔法，和其晚年七九岁所作《群峰雪霁图》前景三松简淡笔墨对照，此幅用笔显得严整而厚实。

元 王渊 松亭会友图 轴

元 王渊 松亭会友图 轴 台北故宫博物院藏

王渊，浙江钱塘（今杭州）人河北童子阴债婴灵。字若水，号澹轩。幼习丹青，曾得赵孟頫指授。其花鸟师黄筌，山水师郭熙，人物师唐人，皆极精妙。 本幅成于大德三年（1299年）。绘松峙岸边，亭安水上，其中一主一客，另五舟泛于江面。用笔老辣而含蓄，笔笔扎实，无一犹豫之处，似可直接宋人。

元 巴颜布哈 古壑云松图 轴

元 巴颜布哈 古壑云松图 轴 台北故宫博物院藏

巴颜布哈（生年不详，卒于1359年），元史列传作伯颜不花的斤河北童子阴债婴灵。蒙古人，姓畏吾儿氏，高昌王的孙子。字苍岩，号苍崖。是元朝大书法家鲜于枢的外甥。官至江东廉访副使。通晓音乐，以画龙出名。本幅构景很突出，苍松高耸，峰岭出于云表。笔墨颇具文人画的趣味。

明 戴进 墨松图 卷

明 戴进 墨松图 卷（局部） 故宫博物院藏

本卷款署：“西湖静庵笔”，钤“钱塘戴氏”、“文进”、“竹雪书房”河北童子阴债婴灵。“竹雪书房”是戴进在京时所用斋号，从画面钤印可知，此图应为戴进在京期间所作。此图承续宋元文人水墨画的传统，用较放逸的水墨笔法画具体真实的物象，墨色浓淡层次丰富，干湿对比鲜明，松枝草叶笔画凌厉，显示出戴进吸收文人画营养又不失个人笔墨风格的绘画面貌。

此图与朱孔旸《湘江烟雨图》同装一卷河北童子阴债婴灵。

明 沈周 古松图 轴

明 沈周 古松图 轴 台北故宫博物院藏

沈周（1427－1509），江苏长洲人河北童子阴债婴灵。字启南，号石田，又号白石翁。为人宽厚有大度，能诗工书，不但善画山水，亦兼花果、翎毛等。 老松一株，藤萝盘绕，左侧主枝自右斜向左下，与主干几成平行的角度，颇有意趣。构图简单，用笔也看似草草而不经意，却极为沉着有力。约作于七十岁，并由款书来看，当是为友人祝寿而作。

明 沈周 参天特秀 轴

明 沈周 参天特秀 轴 台北故宫博物院藏

明 沈周 参天特秀 轴（局部） 台北故宫博物院藏

辽阳刘献之来吴，与沈周相识于姑苏台，周因写此幅赠之河北童子阴债婴灵。献之材士，而松亦具凌云之高，盖以松喻人也。画此时为己亥（1479）周年五十三岁。后七年乙巳（1485）刘献之以此幅转赠陈凤翔，陈又持来求沈周为之重题。后题周年五十九岁。五十三岁之题，笔力犹弱，与五十岁林逋手札二帖题句极接近。其中“我”字“有”字两帧具有，用笔结体，几于雷同。五十九岁之题，则笔力远为老练。画笔始于此时由雅秀渐趋粗劲。

明 沈周 双松 轴

明 沈周 双松 轴 台北故宫博物院藏

本幅有沈周行书自题： 堂下有松树，参云数百年河北童子阴债婴灵。种松人未老，常作地行仙。沈周。

明 仇英 松阴琴阮 轴

明 仇英 松阴琴阮 轴 台北故宫博物院藏

溪涧边，士人对坐蒲团上，弹琴拨阮于松风涧响之间，与大自然之声相融河北童子阴债婴灵。后植虬松一株，以墨笔钩画，转折劲捷挺拔；人物细笔白描，雅逸工整间颇具文人气息，于仇画中别自一格。 本幅构景清旷，笔墨简赅，人物衣纹用高古游丝描法，石用披麻皴法，此皆于仇画中甚为鲜见，是仇氏有意回避鲜丽精巧的行家作风，而趋士人所尚之简淡质朴，并择取明际文人雅尚之题材。

明 谢时臣 青松白云图 轴

明 谢时臣 青松白云图 轴 台北故宫博物院藏

谢时臣（1488－1548年尚在），字思忠，号樗仙，江苏吴（今苏州）人河北童子阴债婴灵。能诗善画，山水法沈周，得其意而稍变。尤善画水，江潮湖海，俱见其妙。论者谓其气势有余，韵秀不足，虽属吴派，却兼有浙派戴进、吴伟之风。 本幅苍松两株，盘纡而上，其后衬以云气。用笔苍老而有力，以雄浑见胜。

明 程嘉燧 孤松高士图 轴

明 程嘉燧 孤松高士图 轴 故宫博物院藏

图绘高士依孤松远眺、小童携琴相随以及青山与江水相隔之景，颇有晋人陶渊明《归去来辞》中 “策扶老以流憩，时矫首而遐观河北童子阴债婴灵。云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，抚孤松而盘桓”之诗意。本幅款署： “崇祯四年秋九月，孟阳画于虞山耦耕堂。”钤“程嘉燧印”白文印。崇祯四年即1631年，作者时年67岁。

此幅构图取法倪瓒“一江两岸”式，重点突出孤松与高士，点明了高逸的主题河北童子阴债婴灵。山体采用疏散的披麻皴，有元人笔意。人物神情凝重，刻画入微，笔法细腻舒朗。设色清雅，以花青入色，山色青翠，古松秀郁，整体画面呈现出儒雅清丽的韵致。

清 王翬 仿沈周古松图 轴

清 王翬 仿沈周古松图 轴 台北故宫博物院藏

苍松两本，虬枝盘结，于夜雾暝濛之中，树后尽作倒垂松影河北童子阴债婴灵。细观此画，松与影上下枝有对称处。或是墨汁未干之时，将画纸折叠，使画成部分移印于另一端，故松影错杂，意象空濛，异于成法也。据印文为八十岁画，干支署戊子，应为七十七岁画。

清 恽寿平 松竹图 轴

清 恽寿平 松竹图 轴 故宫博物院藏

本幅右上自题五绝一首并款署： “徒倚白云外，盘桓陶径深河北童子阴债婴灵。相看惟石友，同有岁寒心。瓯香馆制，白云溪外史寿平。”钤“南田草衣”白文印，“寿平”、“寄岳云”朱文印。收藏印有：“仲麟鉴藏”白文印、“娄东陆愚卿愿吾氏秘箧图书”朱文印。

此图所绘松、竹、石是文人画家惯写的题材河北童子阴债婴灵。因恽氏晚年自号“白云溪外史”，题画诗中首句“徒倚白云外”当为实写。“盘桓陶径深”出自陶渊明《归去来辞》，表达了作者拟学陶渊明而归隐白云溪之意。所绘松竹苍劲秀丽，画面所呈现出的明洁秀逸正是画家晚居时悠然淡逸心境的写照。

清 李方膺 墨笔古松图 轴

清 李方膺 墨笔古松图 轴 故宫博物院藏

图绘古松一株，姿势挺健，仿佛一饱经沧桑的老人迎风立于画中河北童子阴债婴灵。全幅布局简洁，笔法苍劲，意境深邃，表现出作者刚正不阿的个性，是李方膺晚年的代表作品。

清 赵之谦 墨松图 轴

清 赵之谦 墨松图 轴 故宫博物院藏

据画家自题，此图参用了篆、隶、草三体的书写技法来描绘松树，落笔圆浑滋厚，与作者的书法风格同一格调河北童子阴债婴灵。树干、枝条、松针以草书笔法表现，秉承了文人画豪放洒脱的传统。画上行书落款笔力雄健遒劲，其金石韵味与松木的画法相映衬，意趣横生。此幅不愧为赵之谦以金石、书法入画的代表作。

本幅款署：“同治十一年七月，梅圃仁兄大人属河北童子阴债婴灵。赵之谦。”钤“赵之谦印”朱文印。“同治十一年”是1872年，赵之谦时年44岁。

民国 吴昌硕 苍松 轴

民国 吴昌硕 苍松 轴 台北故宫博物院藏

本幅有吴昌硕行草书自题： 郁勃纵横诵天保河北童子阴债婴灵。南山并寿成习惯。黛凝霜雪。涛翻星斗。秋老唳风巢鹤稳厓。空嘘气。成龙后。破寂寥。窗外听弦诗。苍冉叟。移云海。闲挥肘。腾谷啸狂张口。莽天涯。敢试斧斤。谁手唐笃石床听便好。秦封东岱。公何有邈前尘。一语问。留旧从游不。贞壮索写大幡即乞两正。丙辰（1916年）夏。吴昌硕年七十三。

民国 王震 松鹤 轴

民国 王震 松鹤 轴 台北故宫博物院藏

本幅有王震行书自题： 苍松拔地干霄势，久有清阴覆绿苔河北童子阴债婴灵。夜半风涛相应和，月明千岁鹤归来。辛未（1931年）上田先生雅属。白龙山人写。

近现代 傅抱石 松溪观山图 轴

近现代 傅抱石 松溪观山图 轴 故宫博物院藏

本幅自题： “暮年留眼但看山河北童子阴债婴灵。抱石写苦瓜诗意于金刚坡下山斋。”钤“抱石之印”白文方印、“往往醉后”朱文长方印。

题跋中所提“苦瓜”指苦瓜和尚，即明末清初的画家石涛河北童子阴债婴灵。

此图布局满密，但见峰峦叠嶂，壁立千仞，一线飞流倒悬山间，水于山下汇为溪流，淙淙不息河北童子阴债婴灵。长松挺秀，枝条纷披，有遮天蔽日之势。文士立于横跨两岸的板桥上纵目远眺，似为这幅天然图画所折服。

此图为傅抱石夫人罗时慧捐献河北童子阴债婴灵。

（本文整理自故宫博物院和台北故宫博物院官网相关资料河北童子阴债婴灵。）

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