上海初雪：看历代书画中的雪景:山西童子阴债婴灵

2023年1月15日，上海迎来这一年的初雪山西童子阴债婴灵。

皑皑白雪，在中国文化与书画中一直有着独有的地位与审美山西童子阴债婴灵。庄子笔下有与冰雪相关的天际真人“姑射仙子”，“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，则是唐代柳宗元的诗境，“湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥，舟中人两三粒而已”，这是明代张岱笔下的西湖之雪。

面对一片冰清晶莹的世界，古代文人从来不会忘记伏案捉笔，“澎湃新闻”整理的即是中国古代绘画中从寒岩积雪到关陕飞雪，从溪山暮雪到太行雪霁，尺幅之间，无不记录了一段段雪中佳致与一个冰清玉洁的家园山西童子阴债婴灵。

传 唐人 画雪景 轴

传 唐人 画雪景 轴 台北故宫博物院藏

早期山水为人物画的背景，仅是山水，尚不足独立成画山西童子阴债婴灵。几经演变，至唐时，已渐趋成熟独立之境。有擅绘青绿山水的李思训、水墨山水王维等大家出现。

唐人 画雪景 轴（局部） 台北故宫博物院藏

这幅画，一座山一座山的描绘，大多形成三角形，有平正古拙的感觉山西童子阴债婴灵。设色主要填染了石青、石绿，山石以钩勒纹路表现，尚未有皴纹的使用，画法与李思训青绿山水一派相近。

（传）五代南唐 巨然 雪图 轴

（传）五代南唐 巨然 雪图 轴 台北故宫博物院藏

雪覆满大地，峡谷中半露寺宇，背后崇山高起，山势雄伟山西童子阴债婴灵。溪桥山道之间，行旅三人，冒风雪而行。以墨烘染法，画出水天，反衬出雪白，大地空旷，枯树摇舞，倍觉一派袭人寒意。画上无作者款印，诗塘上有明代书画家及鉴赏家董其昌题，鉴定为活动于十世纪南唐至北宋初的江南画家巨然所作。近代学者研究，可能是宋徽宗朝一位学李成的画家冯觐的作品，也有认为是元代画家所作。

（传）宋 范宽 雪山萧寺图 轴

（传）宋 范宽 雪山萧寺图 轴 台北故宫博物院藏

林峦积雪，万木具凋，寒气逼人山西童子阴债婴灵。小径蜿蜒，幽谷深邃处寺宇森列。幅中枯树偃仰稀疏，树干矗立，坚硬如铁，枝丫四出，挺如剑戟，画法至为苍古。虽然诗塘王铎的题跋称此画出自范宽之手，然本幅无款印，笔墨亦与范氏不类，应为后人所为。

范宽（十至十一世纪），陕西华原人山西童子阴债婴灵。本名中正，字仲立。性宽厚有大度，时人称为范宽。山水师李成、荆浩，但自立新法，为北宋初年的山水画大家。

宋 赵佶 雪江归棹图卷

宋 赵佶 雪江归棹图卷（局部） 故宫博物院藏

画幅的右上角有宋徽宗赵佶瘦金书“雪江归棹（音照）图” 五字，左下角钤“宣和殿制”印并“天下一人”画押山西童子阴债婴灵。

这是一幅描绘冬日雪景的山水画山西童子阴债婴灵。画面起首远山平缓，进入中段以后，山势渐渐高耸，转而趋于平缓，整幅画面富有高低错落的节奏感，使观者仿佛身临其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外时时变换的景色，充分展示了长卷绘画的特点和魅力。全卷用笔细劲，笔法流畅，意境肃穆凝重，代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。

宋 许道宁 画雪景 轴

宋 许道宁 画雪景 轴 台北故宫博物院藏

宋 许道宁 画雪景 轴（局部） 台北故宫博物院藏

宋 许道宁 画雪景 轴（局部） 台北故宫博物院藏

许道宁(约公元十一世纪)，北宋河间人山西童子阴债婴灵。初市药于都门，画山水以聚观者，习气颇深。中年尽变旧学，行笔简易，林木硬劲，自成一家。崇山峻岭，峰峦积雪，百木具凋，苍松挺立。雪江中，渔夫披簑垂钓，溪畔上，三人围炉饮酒。通幅以墨渲染水天，更觉阴冷萧瑟。

宋 燕肃 寒岩积雪 轴

宋 燕肃 寒岩积雪 轴 台北故宫博物院藏

燕肃（991—1040年），青州益都（今山东益都）人山西童子阴债婴灵。字穆之，一字仲穆。北宋真宗朝第进士，历官至龙图阁直学士，以礼部尚书致仕，故人称燕龙图。文学治行，缙绅推之，尤喜画山水寒林。 雪岩寒江，村屋数间，一人持杖行于孤桥。全幅皴笔甚少，以水墨遍染江天，颇得萧瑟寒冷之意。本幅无作者款印，幅上姚氏签题标为“宋燕穆之寒岩积雪图”。

宋 马远 雪滩双鹭 轴

宋 马远 雪滩双鹭 轴 台北故宫博物院藏

雪崖枯树，芦竹寒汀，三只白鹭聚集在坡石之下，另一只则站在溪畔，都作寒冷瑟缩的样子山西童子阴债婴灵。画家用浓淡的墨色来渲染树、石、天色、远山和芦草，白鹭和积雪则用留白的手法处理，黑白对比，展现出冬季清冷寂静的寒意。画家用方硬的笔法、浓重的焦墨来画树石的轮廓线，再用“斧劈”皴法画出石块明暗凹凸的变化，笔笔苍劲。枝条向下斜伸，瘦硬的像屈铁一般，是马远画作的一大特色。边角式的构图利用虚旷的背景，造成空间的延伸，将前面的实景衬托得更为醒目了。画幅右下角还见“马远”名款。

马远，字钦山，先世河中（今山西永济县）人山西童子阴债婴灵。祖父时随着宋室南迁，徙居于钱塘，曾于光宗、宁宗两朝为画院待诏。善画山水、人物、花鸟，与夏圭齐名，时称“马夏”。

宋人 雪山行旅 轴

宋人 雪山行旅 轴 台北故宫博物院藏

寒山雪积，村肆沿溪而设，长桥跨岸，旅人、牛、马络绎于途，木筏顺流结集，一派赶集景致山西童子阴债婴灵。远景幽壑，楼台掩映，寒鸦成阵，匝绕盘旋，通幅于热闹中不失雪天阴寒之气息。屋宇、舟车、拱桥，具以界笔出之，线条略呈钉头鼠尾，有别于传统界画。近景人物，五官、表情历历可辨，愈远则愈简，屋宇、林木亦然，深合近大远小之理。

宋人 溪山暮雪 轴

宋人 溪山暮雪 轴 台北故宫博物院藏

白雪覆盖溪岸与山峰，群鸦翔集欲归巢，江天一片寒冬之意山西童子阴债婴灵。溪山之间，仍见绿树丛丛寒林不多，应是江南冬日之景象。 从构景来看，本幅仍具“主山立于画面中央”的遗风，但已脱去山石充实的北宋风格，全幅虚空处几占有二分之一，显露出南宋山水的风味。在表现树石上，继承李唐之影响，但画树与斧劈皴的技法趋于精巧细致，与马夏派倾向粗犷简逸相异其趣。 本幅描绘景物，细致生动而且写实，若将之分割数个方块来看，正如南宋之山水册页。可惜无画家名款，目前尚难断定是哪位画院名家之作。

元 刘贯道 积雪图 轴

元 刘贯道 积雪图 轴 台北故宫博物院藏

画江山积雪，山影崷崒，其上干霄山西童子阴债婴灵。江畔一舟，冲寒远至。全图构局雄伟，用笔泼辣而迅疾，画枯木寒枝，采取郭熙蟹爪枝的表现技法，笔力雄健。本幅旧传为刘贯道作，然画风已入明际。 刘贯道（约活动于公元一二七九至一三五六年间），河北定县人。字仲贤。善道释人物，山水宗郭熙。

元 方从义 山阴云雪 轴

元 方从义 山阴云雪 轴 台北故宫博物院藏

方从义（约公元十四世纪），江西贵溪人山西童子阴债婴灵。字无隅，号方壶。据说，他是上清宫的道士，品格高洁，擅长于山水画，对诗文、古隶及章草都有很深的造诣。 这幅画的构图相当简单，仅划一股烟岚横于山峰与林木间。墨色的运用很有变化，树石、云烟、峰峦都赋予不同的表现和质感。笔中饱含着水份，云烟像是随着水份在浮升幻动。这幅画的画面虽然不大，却表现出耐人寻味的墨韵。

元 朱德润 雪溪归棹 轴

元 朱德润 雪溪归棹 轴 台北故宫博物院藏

朱德润，睢阳人，落籍于吴，迁居昆山山西童子阴债婴灵。生于至元三十一（1294）年，卒于至正二十五（1365）年。字泽民，山水学郭熙，笔墨秀润，景致清雅。

元 曹知白 群峰雪霁 轴

元 曹知白 群峰雪霁 轴 台北故宫博物院藏

曹知白（1272—1355年），华亭（今上海）人山西童子阴债婴灵。字又玄，一字贞素，号云西。擅长山水画，属于郭熙一派。 峰峦满罩白雪，圆浑厚重。山脊上枯树寒林挺立，江面空阔，舟船行旅都已绝迹，呈现出荒寒静寂的感觉，笔墨则有着疏朗淡雅的韵味。据幅上黄公望的题识，曹氏作此画时七十九岁，而黄氏年已八十二岁。

元人 太行雪霁图 轴

元人 太行雪霁图 轴 台北故宫博物院藏

一群行旅或骑驴或牵骡、骆驼，在险峻的太行山径赶路，饶有北国风情山西童子阴债婴灵。路旁枯树，山石上的白雪都令人想起冬日的严寒。缩颈弯腰及以袖口掩鼻的人物，更以生动的表情形容出隆冬的凄苦。

元人 太行雪霁图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

元人 太行雪霁图 轴（局部） 台北故宫博物院藏

本幅的山石构景雄奇，用笔劲利山西童子阴债婴灵。前者承继北宋范宽一派的遗绪；后者则有南宋马夏的影响。

明 戴进 雪景山水 轴

明 戴进 雪景山水 轴 故宫博物院藏

此图延续了北宋李成、郭熙等人创立的“雪景寒林”以及“行旅”的主题，布景险峻，构图紧密山西童子阴债婴灵。用笔粗犷纵逸，笔法多变，皴擦点染不拘形式，笔划具有强烈的动感，山形皆有动势，表现了北国山林风雪凛冽的豪迈气势。

明 吴伟 寒山积雪 轴

明 吴伟 寒山积雪 轴 台北故宫博物院藏

吴伟（公元一四五九至一五○八年），湖北武昌人山西童子阴债婴灵。字士英，号鲁夫，又号小仙。幼年孤贫，流落到江苏常熟，被进士钱昕所收养，后来渐以善画而闻名，并为宫廷作画。擅绘人物、山水。

明 吴伟 寒山积雪 轴（局部） 台北故宫博物院藏

一片银白的寒雪，辉映在惨淡的天空山西童子阴债婴灵。溪旁，一人带着童子正要过桥，畏寒缩瑟的样子，描写得栩栩如生。全幅以大笔挥洒而成，有粗率豪迈的感觉，但笔法的运行却粗细有致。

明 沈周 画雪景 轴

明 沈周 画雪景 轴 台北故宫博物院藏

沈周（1427—1509年），江苏长洲人山西童子阴债婴灵。字启南，号石田，又号白石翁。为人宽厚有大度，能诗文，工书法，又善山水，并兼工墨画花果、翎毛等。画史上被誉为明代四大画家之一。

明 沈周 画雪景 轴（局部） 台北故宫博物院藏

明 沈周 画雪景 轴（局部） 台北故宫博物院藏

本幅画雪景，大地一片白茫茫山西童子阴债婴灵。士人渡桥探梅，仆从持伞随行，对山岩穴中，飞泉激泻。前景平阔，一望无遗，后方高峰突起，曲径通幽。画法用笔劲挺，沈周六十岁左右作品，大抵如此。

明 文徵明 雪满群峰 轴

明 文徵明 雪满群峰 轴 台北故宫博物院藏

文徵明，（1470—1559年）江苏长洲人山西童子阴债婴灵。初名壁，字徵明，后以字行，亦字征仲，别号停云生，衡山居士。诗文书画并佳，画师沈周，为明四大家之一。性谨饬，尤工精细小幅。粗壮之笔，偶一为之，故世所重者为粗文细沈。

明 文徵明 雪满群峰 轴（局部） 台北故宫博物院藏

此幅作群峰堆雪，溪桥篱舍，一红衣人蹇驴踏雪而归山西童子阴债婴灵。笔意拙厚，用墨设色，简远雅淡，极得清冷秀隽之致。

明 唐寅 函关雪霁 轴

明 唐寅 函关雪霁 轴 台北故宫博物院藏

唐寅（1470—1523年），吴县（今江苏苏州）人山西童子阴债婴灵。字子畏，又字伯虎，号六如。天赋多才，赋性疏朗，狂逸不羁。弘治十一年，中南京乡试解元。画师周臣，而有出蓝之誉。山水、人物、花鸟无所不精，为明四大家之一。

明 唐寅 函关雪霁 轴 台北故宫博物院藏

画积雪岩关，旅人驱车而行山西童子阴债婴灵。全帧大抵以斧劈皴皴写，劲利潇洒，间杂披麻、长皴等，皴法变化多端。此图虽无年款，但据其画风，疑为唐氏三十八岁左右之作。

明 董其昌 关山雪霁图 卷

明 董其昌 关山雪霁图 卷（局部） 故宫博物院藏

据作者自识可知，这是观五代著名山水画家关仝所绘《关山雪霁》图后的临古之作山西童子阴债婴灵。其实这幅临作并非雪景，只是采用关仝的画法而成。此图以平远和深远相结合的构图在一小卷内画连绵无际的山峦林壑，景物拥塞，然墨气鲜润，用笔苍劲生拙，物象历历分明，达到了密而不塞的艺术效果。作品笔墨苍浑深厚，又有饶富疏秀之致，兼具绚烂与平淡的旨趣，这便是董其昌欲触关仝绘画之机，遂为拟之的画意，其实也是他一生所追求的平淡天真的具体表现，因而他才自诩这幅佳作为“永日无俗子面目”。

明 陆治 雪窗见易图 轴

明 陆治 雪窗见易图 轴 台北故宫博物院藏

陆治是明代中期苏州地区的书画家，生于苏州包山梅梁里，也在苏州地区成长山西童子阴债婴灵。年轻时陆治便喜爱书画，从自学临摹入手，后来得到文徵明的指引，逐步深入，对元代倪瓒、王蒙的画法渐有心得。五十岁左右，陆治隐居支硎山，园艺工作之余，静心作画，终于进一步画出属于自己的格调。 陆治不但擅长山水、花鸟画，也能作诗文，有诗文集《陆包山遗稿》流传下来，他的才华可以从这幅雪景探知一二。此时陆治二十九岁，尚在多方面学习的阶段，一层层向上积叠的山脉，参考文征明的构图方式；绵密的笔法，则与王蒙的用笔较为接近。他用赭墨轻染山石，又用花青点染林木，色调清雅，将寒冬时节学子读书的情景，烘托出宁谧的感觉。

明 周文靖 雪夜访戴 轴

明 周文靖 雪夜访戴 轴 台北故宫博物院藏

周文靖（公元十五世纪），福建闽县（莆田）人山西童子阴债婴灵。山水学夏圭、吴镇，苍润精密，笔力古健，酝酿墨色，各臻其妙。宣德间以阴阳训术征入仁智殿，御试“枯木寒鸦”第一，授命为大庾县典史，历官掌礼仪的鸿胪寺序班。

明 周文靖 雪夜访戴 轴（局部） 台北故宫博物院藏

明 周文靖 雪夜访戴 轴（局部） 台北故宫博物院藏

明 周文靖 雪夜访戴 轴（局部） 台北故宫博物院藏

此图描写东晋名士王徽之夜里梦醒，见月色皎洁兴致突生，遂趋船造访好友戴逵山西童子阴债婴灵。然抵达之后，又打消念头而折回，或曰：“乘兴而来，尽兴而返。”为明代历史人物故事画之佳例。此幅构图继承南宋马、夏特色，却较之概括简约，而其潇洒放逸之笔法，则近似元人风格。

明 蓝瑛 溪山雪霁 轴

明 蓝瑛 溪山雪霁 轴 台北故宫博物院藏

明 蓝瑛 溪山雪霁 轴（局部） 台北故宫博物院藏

蓝瑛（公元一五八五至一六六四年八十尚在）山西童子阴债婴灵。钱塘人，字田叔，号蜨叟，晚号石头陀。善画山水、人物、花鸟，兰石尤绝。蓝瑛山水，早年醉心子久，浸久而用笔愈重，傅彩愈浓，后人遂归入浙派。本幅天启三年（公元一六二三年）作，时方三十九岁，正当盛年，故笔墨精整，设色明丽，而习气未深，是蓝氏传世之佳作。

清 高凤翰 雪景山水图 轴

清 高凤翰 雪景山水图 轴 故宫博物院藏

作者自题七言诗一首，款署：“南村居士题画为研村大弟留玩山西童子阴债婴灵。”钤“凤”、“翰”朱文联珠印、“西园居士”白文印。本幅右下自题：“雍正三年乙巳七月十有六日制。” 钤“西”、“园”朱文联珠印。雍正三年（一七二五年），高凤翰43岁。

图绘山中雪霁之景山西童子阴债婴灵。平冈山丘，层层深远，银装素裹，萧肃宁静，冈峦上绿松、丛竹在凛凛寒风中却生意盎然，画面充满生机。画家以浓墨染绢地烘托雪景；树木画法工细，敷染清雅；构图注意景物大小、疏密、虚实的变化。

清 华嵒 天山积雪图 轴

清 华嵒 天山积雪图 轴 故宫博物院藏

华嵒的人物画造型极具特色，以表现人物鲜明的个性和内在的神韵取胜山西童子阴债婴灵。《天山积雪图》是其晚年的代表作品。

边塞行旅是华嵒经常表现的题材之一山西童子阴债婴灵。本图画唐人远行边塞诗意。图中，天山脚下，一个身披大红斗篷、藏掖宝剑的单身旅客，牵一匹双峰老驼，艰难地缓行于冰雪之中。天色灰暗，四野空旷，道路漫漫，白雪皑皑。一只孤雁横掠空中，旅者和老驼举首仰望，此情此景似引起了游子的万千思绪。画中情景交融，意境含蓄。画面构图狭长，造成天高地迥的视觉效果，以衬托人物孤寂的内心世界。设色雅致，色彩之间的搭配，冷暖色调的对比，都十分考究。人物、老驼的形象塑造在写实的基础上恰当地运用夸张手法，人物前倾的动势，老驼富于人情味的表情，都使得主题更为突出。作品展现了画家独特的艺术构思和出众的绘画才能。

画中自识：“天山积雪山西童子阴债婴灵。乙亥春，新罗山人写于讲声书舍，时年七十有四。”下钤“华岩”，右下角钤“空尘诗画”印。

清 萧晨 丰年瑞雪 轴

清 萧晨 丰年瑞雪 轴 台北故宫博物院藏

萧晨，生卒年不详山西童子阴债婴灵。字灵曦，号中素，江苏扬州人。山水、人物，师法唐宋，画雪推名手。其人物设色妍雅，衣纹清劲流走。善诗赋，隐梓人中，人以工役之，往役受值，待以诗人，则行朋友之礼。地冻天寒，一片瑞雪照丰年。溪岸丛竹人家，雪压垂柳。木桥横江，二人缓缓行来，一持伞，一戴帽披蓑，皆弓身前进，不甚瑟缩，显见浓浓寒意。

近现代 傅抱石 雪山行旅图横幅

近现代 傅抱石 雪山行旅图横幅 故宫博物院藏

雪山占据了画面的大部分空间，其轮廓用数笔勾画，山势的变化则由大块面的、浓淡相间的墨色体现出来山西童子阴债婴灵。山脚下，隐约显出被积雪覆盖的一片屋顶，一位文士正拄着手杖蹒跚而来，身后童仆挑着包袱步步紧跟。远方以淡墨烘染的阴霾天气，寂静无声的千山万壑，加之银白色的冰雪世界，使得画面渗透着侵人的寒气。

此图为傅抱石夫人罗时慧捐献山西童子阴债婴灵。

（本文据故宫博物院和台北故宫博物院官网相关资料整理山西童子阴债婴灵。）

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