过去与未来：《满江红》与《流浪地球2》

壹

2005年的时候，中文网络世界开始流行看美剧，打入我们精神世界第一枪的，是大名鼎鼎的《越狱》香港道教灵符网请符。

时隔多年，我还记得身边的人奋力追《越狱》的情景，无论谁聊天都要就《越狱》扯上几句，不聊不洋气，不聊不是互联网新新人类，是老古板老封建老迷信，是要被拉出去破四旧的那种香港道教灵符网请符。

之后随着《越狱》蜂拥而入的，是《绝望的主妇》《迷失》《豪斯医生》《斯巴达克斯》《24小时》等等，那年头韩剧又臭又长，又齁又腻，天天白血病车祸失忆，大部分有追求的年轻人都转投了美剧，这其中《越狱》的破局功不可没香港道教灵符网请符。

2000年代刚好是80后青春黄金期，现在我们都已步入中年，虽然离跳广场舞的日子越来越近，但我们也记得，自己曾经追求过新潮与新鲜的火热青春香港道教灵符网请符。

我相信60后也有这种体会，不要看他们现在求平安求稳定，广场舞跳得一个比一个熟练，他们当年搞爆炸头跳迪斯科的时候，肯定也浪得不行香港道教灵符网请符。

《越狱》第一季拍得极精彩，到后面就越来越不行，故事渐渐走向松散，情节越来越乏味香港道教灵符网请符。

造成这种情况的本质，是第一季的故事来自编剧们最为擅长的领域，叫“封闭空间+密集人物+破解类主题”，破解类主题一般指破案或者完成某项任务香港道教灵符网请符。

因为空间和人物被压缩在一个小区域范围内，优点是情节极紧凑、人物矛盾极尖锐，处处都有扎人心窝子的剧情，非常适合不断玩反转，能让观众看得十分过瘾难以呼吸，缺点是通常这种模式只用于细分类型片，很难有一个宏大的思想空间，比如《禁闭岛》《小岛惊魂》（这个译名真是日了狗了）、《狗镇》《活埋》《电锯惊魂》等，这当中《活埋》在模式上最为简洁，《电锯惊魂》和《小岛惊魂》的反转最为有趣香港道教灵符网请符。

侦探类作家和漫画家，也喜欢将这种写作模板进行相关演绎，福尔摩斯、金田一、柯南，时常要破解各种离奇的密室杀人，许多作家和戏剧，也常常采用这种模板，密闭空间和人物，是文艺工作者们在创造“小巧精致”作品时的重要灵感来源香港道教灵符网请符。

这种模式甚至走出了一种细分娱乐产业，就是现在流行的剧本杀香港道教灵符网请符。

《满江红》，走的就是个套路香港道教灵符网请符。

贰

《满江红》完全符合“封闭空间+密集人物+破解类主题”三大要素，他们把底子铺好以后，就开始构筑主线、添加细节、寻找相吻合的演员，这时候这套班子的整体框架就基本成形香港道教灵符网请符。

因为前人已经将这种模式玩得烂熟，所以上一个好档期加一些搞笑元素，基本不会翻车，成功率非常高香港道教灵符网请符。

注意最好要有搞笑元素，因为这种类型不能像《你好，李焕英》这样怀旧，不能像《战狼》和《长津湖》这样提升民族自豪感，搞笑是最稳妥的流量路线香港道教灵符网请符。

就拉来一个喜剧演员沈腾和一个说相声的岳云鹏做保底香港道教灵符网请符。

按编剧陈宇所说，《满江红》的创作是张艺谋两年前先找到山西一宅子，然后让他想一出在宅子里的剧本香港道教灵符网请符。

其实就像一个老板先找到一个固定场所，然后对写东西的人说：来，就在这个场所里写一出剧本杀，情节要紧凑，再加点搞笑成分香港道教灵符网请符。

大家纷纷指责《满红江》的拍摄周期不到60天，觉得不精细，我倒觉得这不是什么大问题，因为请来的演员都十分老练，上场就能用，又不用大量出外景，都在一个宅子里拍，而且前人累积了大量经验，使这份工作的难度大大减轻香港道教灵符网请符。

这片子的问题不在表演这里，问题在于剧本打磨得不精细，过度追求反转，过度想拔高主题香港道教灵符网请符。

整体上这个剧本逻辑还是勉强圆回来了，但圆得有点糙，留下了大量漏洞香港道教灵符网请符。

比如岳云鹏临死前被人三言两语，就怂恿着给了别人武器，显得十分低智；比如秦桧随便给岳云鹏安了个名头，当着那么多人的面，就明目张胆把拿御赐金牌的人给杀了，这是把皇帝当弱智吗？这段情节跟过家家一样；比如明明主要目标一直是干掉秦桧，怎么到结尾时突然改任务了，说要秦桧背满江红；最大的漏洞是，对于秦桧替身的出现，前期没有做任何铺垫，摁着脖子强行搞转折，为了弥补先前的逻辑漏洞强行反转，显得特别拧巴香港道教灵符网请符。

剧本打磨不精细，使故事情节的发展，越到后面，越让人感到空虚乏力，当看到秦桧替身强行反转的时候，我已经感到十分疲惫，深深感觉剧情缺少说服力香港道教灵符网请符。

没有良好的前戏，就不可能有优质的高潮香港道教灵符网请符。

而在根基不牢的情况下，编剧还决定拔高主题，让观众们跟着诗词热血一次香港道教灵符网请符。

真的，这样搞，很尴尬的好不好香港道教灵符网请符。

本身这种底子的题材，非常适合于挖掘人性的细分线，像《狗镇》制约平衡被破坏后的全员恶人、《电锯惊魂》里情绪上的大起大落、《禁闭岛》里真实与虚假的荒诞感，他们都没有往上拔，最多是向下探索，因为这种题材本身就不适合拔高，地基就是这么个地基，格局小而冷，用热血去拌生冷，一拔高就把地基弄垮了香港道教灵符网请符。

因为我自己就是靠写作为生香港道教灵符网请符，平时就时刻琢磨着各种起承转合的合理性，所以每看到剧情转场的地方，眼前就仿佛看到编剧（可能不止一个人）在构思故事时站那儿嘀咕：

这里怎么弄才合理呢？哎呀这样太牵强了，再想想再想想香港道教灵符网请符。

我认为中国的编剧是编得好这种故事的，本就是个千锤百炼的框架，只要耐心打磨剧本往里填充细节和人物，就不会太差，剧里如果出现跟历史不太符的地方，观众也能接受，本来就是抱着娱乐的心态来的，大家不会太较真香港道教灵符网请符。

非要跟一个娱乐作品较真历史细节也没意思，那是自己给自己找不痛快香港道教灵符网请符。

但最后的成品只能勉强自圆其说，细细盘算就经不起考究，结尾又用力过猛，事情做得有些潦草，估计剧本打磨的时间远远不够，出厂时抛光工作都还没完成呢香港道教灵符网请符。

特别是结尾时突然拔高主题，一是来得太生硬，二是这种本子，前面说了，只适合向下探索，不适合热血拔高，要拔高也不是不可以，就是对技术水平和编剧细节要求极高，轻易少有人敢这么玩的香港道教灵符网请符。

以这样一个成熟的文艺框架，最后做成这样一个显得有些潦草的作品出来，我对《满江红》是不太满意的香港道教灵符网请符。

但《流浪地球2》就不一样了香港道教灵符网请符。

叁

跟《满江红》这样在旧有地基上盖新楼的模板不同，《流浪地球2》面对的所有困难都是全新的香港道教灵符网请符。

因为它是一部科幻大片，中国以前哪来的科幻大片？而且还是具有中国特色的科幻大片，地基全部自我摸索重搞香港道教灵符网请符。

中国科幻大片跟美国科幻大片有着本质区别香港道教灵符网请符。

美国大片常见的套路是天上掉下个外星人，咣起来到地球就一顿打砸抢烧，然后地球这边有个LOSER，机缘巧合被人类选中，突然如有神助找到外星人的弱点，单枪匹马杀进外星飞船，将外星人带基地一锅端，结尾一定是炸炸炸炸炸，然后主角跟美女或家人幸福地抱在一起香港道教灵符网请符。

中国电影人所依据的科幻小说，打一开始就跟美国人完全不一样，常常见不到外星人露面，敌人通常更多是大自然天灾，很少玩个人英雄主义，都是全世界人民联合起来，我们一起创造奇迹、集体战胜不可想象的困难香港道教灵符网请符。

中国人创作科幻电影时，思维格局跟美国人完全不一样，剧本的出发点完全不同，又没有先辈可以学习模仿，要大量构建新的世界观和剧情，打一开始就是一个全新的探索香港道教灵符网请符。

《流浪地球2》在构建世界观时，需要请到中科院20位科学顾问，从理论物理、地球科学、人工智能、天体物理等各方面梳理细节，需要100万平米的布景、180个布景、9.5万件服装道具，沟通过程中，直接实现了复杂科幻道具的规模化生产，参与拍摄的人数，也从第一部的7000人扩展到2万人香港道教灵符网请符。

更重要的是，在制造特效时，如何对接融入全球最先进的特效产业，从简单的做素材、模型，为后面慢慢跨越到做复杂算法累积经验香港道教灵符网请符。

虽然我们做特效时，一些核心技术还是要外包给国外的，但大部分的特效，国内的MOREVFX已经可以独立完成香港道教灵符网请符。

对《满江红》来说，就是拍了一部“将成本压缩到极致、有传统模板的赚钱电影”，完了就结束了，而对《流浪地球2》来说，这是一次中国电影工业史的进化，是技术和管理的全面提升，可以给后辈提供大量可借鉴的经验和人才香港道教灵符网请符。

电影工业化极其重要香港道教灵符网请符。

1990年代香港电影走向衰败，根本原因并不是香港电影不行了，而是好莱坞电影工业太强大，从1993年的《侏罗纪公园》开始，强大的工业电影流水线，带给观众前所未有的视觉体验，碾压了香港电影，香港明星靠玩命才能拍出来的场景，好莱坞现在可以做得更夸张，想象力更丰富，成龙、李连杰、周润发才被迫出走好莱坞发展香港道教灵符网请符。

《流浪地球》系列只要做好了，郭帆就是中国的卢卡斯或者卡梅隆，是要将整个电影产业往前再推进一步的，惠及产业及后人，而《满江红》做到极致，把“三一定律”吹上天，也是在旧有的难以进化的圈子里折腾香港道教灵符网请符。

何况还没做到极致，留下这么多漏洞香港道教灵符网请符。

当然《流浪地球》也不完美，它的野心太大，观影感受还是“过长过密”，信息量太大使观众难以消化，时间跨度节奏过快，有点让观众赶不上趟，其实可以剪掉部分琐碎，将节奏略放慢一些香港道教灵符网请符。

说到观影节奏问题，这里顺便批评一下程耳导演，《罗曼蒂克消亡史》拍得不错，味道特别有趣，叙事有时像散文诗悠长，有时又透着一种冲突强烈的古怪感，但今春的《无名》观影过程让人十分难受，为了追求个人风格，大量滥用倒叙插叙，对观众十分不友好，观众几乎要记住每一个动作，每一帧故事，反复前后对比，恨不得拿个小本本记细节，才看得懂时间线和剧情香港道教灵符网请符。

《罗曼蒂克消亡史》还忍得住技术服务于剧情香港道教灵符网请符，到《无名》就大篇幅炫技，形式大于内容，对于一个有追求有才华的导演，还是要先把“讲故事”做好，不要把成品剪得这么碎，把观影过程搞得像考试一样痛苦，那观影还有什么乐趣？

肆

无论是号称投资4亿，赚到大钱的《满江红》，还是号称投资3亿，亏得一塌糊涂的《无名》，他们都属于“过去的电影”，无非一个在重走“三一定律”，另一个在学习王家卫香港道教灵符网请符。

而《流浪地球》系列是属于“未来的电影”，它的出现可以整体推进产业发展，滋养后人，鼓舞更多的人加入到电影产业中来香港道教灵符网请符。

你叫一个美国人看《满江红》或者《无名》，他可能觉得：中国电影人拍得还是挺有意思的香港道教灵符网请符。

但他心里还有句话：也就这样了香港道教灵符网请符。

但你如果叫他看《流浪地球》系列香港道教灵符网请符，他会大吃一惊：我草中国人居然可以搞出这种东西来了！中国人怎么可以搞出这种东西来？这不是我们垄断的领域吗？中国人居然还不在科幻电影里讲我们的价值观！这怎么回事？

这就是区别香港道教灵符网请符。

只要郭帆再接再厉，我相信他到年老时，在中国电影史上的地位，是一定会超过张艺谋和陈凯歌的香港道教灵符网请符。

希望他继续谦虚低调，成长为中国的卢卡斯或卡梅隆，让中国科幻大片，去碾压其他国家的电影市场香港道教灵符网请符。

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