新《鹿鼎记》引争议：文学名著不是电视剧的护身符

原标题：文学名著不是电视剧的护身符

同样，新版《鹿鼎记》的种种问题，也缘于剧作的“浅薄”效果与原著的精神内核之间的严重偏差。小说既是一出引人发笑的喜剧，也是一部“掩卷悲从中来”的正剧，除表现了人性中的自由自在、至情至性之外，更寄寓了对当时社会体制和国民性的深刻批判。而新版电视剧的所谓“喜剧化处理”和“年轻化表达”却使之沦为一场夸张的闹剧，观众无法在浮夸的观感中体悟到历史的纵深幽微、封建王朝的腐朽没落以及在浮世绘中拼命挣扎的个体命运，义薄云天和快意恩仇的武侠精神俨然已被插科打诨、装腔作势所取代。

如何理解“忠实于原著”？这里的“忠实”当然不是亦步亦趋、照本宣科、依葫芦画瓢。由于艺术形式的转换和时代背景造成的审美趣味的变化，进行一些表达方式和表现视角的转换，以至于某些情节或人物的增删与改动，都无可厚非，也十分必要。然而，随意化的“魔改”则会过犹不及。新版《鹿鼎记》从“撒石灰迷人眼相逢茅十八”开始，挤眉弄眼、咋咋呼呼的韦小宝，便不断挑战着观众的忍耐度：用力过猛的五官搭配上怼脸拍的镜头、夸张变形的肢体动作带来的混乱感、每声哼唧都不放过的多余配音……这种为寻求某方面特质而过分放大角色某种属性的处理方式，无疑是一叶障目、因小失大的不明智之举。也无需打着“创新”的旗号来恣意作为，因为有价值的创新需要融入时代气质、遵守艺术规律，而不是为了“出圈”而刻意标新立异。

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